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古琴的斫琴工艺

  发表日期:2011年1月16日          【编辑录入:鸥鹭忘机

古琴的斫琴工艺

 



王鹏:斫琴漫谈(节选)

    
这个工艺一两句也说不清楚,我就简单的介绍一下。古琴三千多年来一直是延用着一种工艺,因为这种方法,我也做过很多的尝试和改进,最后我发现我无法超越古人的智慧,我觉得它的工艺是非常合理的完美的,我还是延着它的路一直在走。就是古琴的底板和面板用生漆粘合,这个可以不用,在粘合力方面我建议用其它的胶,但是面板的灰胎就一定要用生漆和鹿角霜了,底板和面板粘合以后,将鹿角霜制作成80目的、120目的、200目的,然后分别刮到琴面上,灰胎要在琴体上要刮很多遍,当然之前还要刮一层靠木漆(也是生漆的一种),刮完后还要包裹上一层麻布,这就是传统工艺里的披麻。还有挂灰。这样可使琴能够年久不开裂,同时声音还能产生一种内涵的状态。披完麻之后就到了刮胎的时候,从80目的鹿角霜,然后和上生漆,一直刮到200目的。生漆的干燥和其它的漆是不一样的,它是一种生物漆,大漆本身有很多说法,一种叫土漆,一种叫生漆,这些都可以的,在不同地方有不同的叫法,但生漆跟熟漆就有差别了,生漆就是漆树割时流下来的这叫生漆,生漆经过熬制加热、排除水份的叫熟漆。这种生物漆,里面含有很多的漆酶,生漆的干燥是要靠这些漆酶的活动才能够干燥的。这种活动是要有环境的要求的,也就是说温度要在20----25度,不能超过30度,湿度要达到75%以上,这样呢漆酶才能够活动,通过漆酶的活动才能使大漆干燥,而且这个干燥期比较长,如果说刮了一遍灰胎,它要干燥一个星期才能达到一种表干的状态,继续刮第二遍,然后一直要刮到二十多遍不同目数的灰胎,这样才能把灰胎这个工艺做完,这样的时间算起来就非常之久,灰胎刮完之后还要自然存放,我们现在做的每张琴,都是严格遵守这一道程序,自然存放约一年的时间才能够达到它彻底的干燥,表干不算干,实际上在灰胎表干之后呢还要收缩,也就是说在自然风干状态下它还会产生变化,这个变化你摸起来是干了实际上它还要紧紧的收缩产生很大的应力,这种过程是不可避免的,如果省略的话的琴就会出问题。所以一张琴合理的时间出现,应该是两年的时间,两年的时间能够把一张琴完成,所以这里面所耗费的时间和工艺过程是很长的。现在有些人说琴的价格如何如何的高,我想现在一件皮夹克卖好几万,这个就不用讲了,古琴如果是这样的工艺,皮夹克是没法和它比的。也不是说不能用其他的制作方法,如果是化学漆的话二十天就可以制作一张琴,那样的话很容易很简单的。所以这个价格贵有贵的道理便宜有便宜的道理。看你是不是一个有责任心的人,是不是对古琴热爱的一个人,这就要看你怎样去做琴,怎样去理解它!



     到打磨的时候,就是一个比较关键的时候了。弦路的制作,还有很多方方面面的配合,磨完这个灰胎以后还要制作面漆。大家看这张琴,底下露出来的发黄的是灰胎,黑的呢是漆胎,为了做旧美观,有时要把面板的漆胎磨掉一些,露出点灰胎,弦路上没有露出来,是为了它的演奏。有些地方要做些装饰,这些装饰不是在表面画出来的,而是里面就有的。
    
还有就是古琴的一些配件的制作,比如焦尾、龙龈,尤其是龙龈和岳山,龙龈和岳山作用非常重要,都要选择硬质木材,这样有利于声音的迅速传递。如果木材很软能量就会有过多衰减,焦尾、承露为达到风格协调一致,所以与岳山、龙龈选择同等材料(红木、紫檀或黄花梨等)。




 


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