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屏南杖头木偶戏

  发表日期:2010年12月30日          【编辑录入:民艺版主

屏南杖头木偶戏是福建省仅存的小杖头木偶艺术形态,是一种既有民间艺术传统性,又是多种艺术综合的艺术形态,它在流传过程中,也具有相应的木偶角色行当、偶身制作、剧目文本、声腔音乐、木偶戏台等配套的艺术形式,构成了具有不同于其它木偶艺术形式风格的杖头木偶戏表现特征。


  (一)剧目文本  

     屏南杖头木偶戏的常演剧目,可分为三类,一类是宗教仪式剧,与平讲、乱弹通于佛教道教法事的愿戏及彩戏,如《八仙庆贺》、《三星庆贺》、《目连救母》、《云头送子》、《刘锡得子》、《五子拜寿》、《东方塑偷桃》等小戏。第二类是从神话小说中改编出来的,如《夫人传》中的《陈大奶出山》、《陈大奶脱胎》、《狐狸精》、《金毛虎》、《蜘蛛精》、《斩白蛇》、《白塔寺》、《石夹精》等,《西游记》中编出的有《流沙河》、《猪八戒讨亲》、《老鼠精》、《白骨精》、《真假美猴王》、《盘丝洞》、《火孩儿》、《火焰山》等,《白蛇传》中的《青白蛇斗法》、《许汉文借伞》、《盗库银》、《盗仙草》、《水漫金山》、《梦蛟拜塔》等。第三类是来自屏南地方戏剧种“平讲戏”的剧目,如《醉花亭》、《周三打虎》、《刘海戏蛤蟆》、《武松打虎》、《张四姐下凡间》、《猪肚记》、《白蕉树》、《采桑》、《江姑伏虎记》、《卖花记》等30多本。

    由于杖头木偶戏表演形式的特殊性,其剧目不可能与其他戏剧文字形式相一致,因此,木偶师必须根据其表演特色,重新编演剧目,由于周郑宝读过私塾,有一定的文化修养,加之对木偶艺术的熟练和独有的悟性,因而都能根据自己的特长来编演出的剧目,其剧目多都能博得观众的好评。其余杖头木偶班演出的剧目,也多是从周郑宝之改编本传下来的。

    (二)声腔音乐

    屏南杖头木偶戏的乐器与后台体制,基本上是按平讲和乱弹班的体制,音乐属于曲牌和板腔的结合,早期一个班的乐队为35人,后期增加到57人。传统乐器有堂鼓、大钹、大锣、小钹、小锣、京胡、二胡、指呐、笛子,后期增加三弦和提琴。木偶班每到一村,由群众“点戏”,并选择唱平讲戏或乱弹戏。

   (三)表演艺术

    屏南杖头木偶戏的早期表演艺术,目前还未发现有资料记载,但从清末以来各班的表演技巧,是十分精彩动人的,在民间留有深远的影响,形成屏南杖头戏的表演艺术特色。

    据棠口村老艺人周荣盆(19071999年)于口述:周郑宝和张红孙在演《水漫金山》时用的是“木转水浪”,即用一根圆形梧桐木,画上顺转的水浪,按在台前的“轮口”上,只用一人摇转,这种方法既容易操作,又轻便省力,在当时被视为创新,提高了演出效果。周郑宝在演《白蛇传》中,添加了鱼、虾、蚌、蟹、龟、蛇、蜘蛛、老虎、鹰以及鹤等动物,使舞台出现奇特。如“鹬蚌相斗”一场中,鹬用嘴去啄蚌,蚌先是紧闭双壳,然后突然张开把鹬的头狠狠夹住,斗得难解难分,最后鹬用尽平生之力,才把头脱出来,双方才散去,使观众称奇赞绝。

    周郑宝的木偶砍头动作,是用木偶“卜身法”(换身法),两个一样服装的偶身(特定木偶人物),一个有头,一个无头而脖子上染着红色(鲜血),有头木偶被砍一刀倒下去,副手速将无头偶身抬起,装作砍杀后的痛苦形状,然后再倒下去,表示死亡,称为“埋目法”。又如演《盘丝洞》时,准备一个有穿衣裤的猪八戒,一个赤身裸体的猪八戒,当穿衣的八戒看见“蜘蛛女”一群在水中沐浴,想参与其中,就口说:“待本帅脱去衣裤,下去与娘们玩玩。”装作脱衣动作蹲下去,然后站起来走下水去的是特定人物的裸体猪八戒。同时,周郑宝的木偶能抽烟吐雾,喝茶喷水等拟人动作,在木偶口腔内事先装有喷管,由操纵人员口中掌握进行。其表演动作具有奇特感,很受观众的欣赏,所以张红孙和张礼读都承袭他的表演技巧。

     到了七十年代,由于社会科学的发展,电气化的应用,就构成多功能的木偶舞台,幕景以色灯变幻,木偶换身用“暗灯”或“喷雾”等方法进行,进一步提高了木偶的演出效果。

  (四)戏台与排设

     屏南早期木偶较小,偶高仅0.3米,属于精木偶类型,因此,木偶舞台离地高1.8米,宽1.5米,深0.8米,这种设计是承袭古

  戏曲的舞美特征。台前左右两侧用红色布遮罩,台背部设有遮捂操纵者的帷幕,以及“出将”“入相”的木偶上下场门。台内左右两边设有竹管插座,供插站文武堂等偶角用,观众从正面欣赏。六十年代以后,由于观众增多,木偶改制高大,舞台也随之扩大到3×3米,加设幕位和场景。操纵者位于台内,给艺人持偶操作增加了戏剧台步表演的难度。舞台亦采用了扩音、光变、幕景等新设备,营造氛围,强调舞台布局的全方位效果,形成镜框式结构的多功能木偶舞台,突出了戏曲艺术的综合性。

  (五)结构与制作

     屏南杖头木偶由“头像”、“偶身”、“手”、“脚”、“活动管”、“命杆”、“手杆”等七个部分组成。“头像”早期有木刻和泥塑两种,后期纯用梧桐木雕刻而成。木偶头的脖子下方装有一根小竹竿,称“头杆”。偶身用竹筒、篾笼制成,后期有用旧棉絮扎成。偶身中间装一根小竹管,称“动头管”,边绑一根小木棒或小竹竿,称“命杆”。两个手和脚以木刻成,脚臂腕由两节小竹管或两段木木觉   以线连成,两手腕下各装一根竹竿或铁线,称为“手杆”(操作杆)。偶身早期高为1市尺,后期增高达1.5尺。头像由人工雕绘而成的各种戏剧角色,专靠脸谱化装来体现人物特色和个性。偶头和偶身的外形必须“曲直不差”、“长短合度”,十分讲究躯体、四肢,以及关节的尺寸比例规格,而且特技木偶的头部还镂空,“藏机关以中动”。头部外层先打底色,再涂漆料油彩,使木偶头部更富有表情和立体感。因此,当木偶艺人通过“命杆”和“手杆”,以及内部机关暗线操作时,偶人便能“手舞足蹈”、“左旋右抽”,达到“贯彼五行”、“超越百戏”的拟人化、形象化的艺术效果。


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